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龍獅瑞獸 韻傳東方——经鼎·桃源·加龙

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龙与狮子

作为华夏文化符号

一为想象

一为实有

一产自本土

一源于异域

一灵动矫健

一威猛沉雄

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在东方美学史上

历经数千年

由神秘到亲切

由奇幻到世俗

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其外形于历代增减

凝聚着审美智慧的积淀

更以其祥瑞的寓意

融于百姓生活

成为中华民族的精神纽带

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此批作品中

玉雕师巧运匠心

从东方审美出发

力求创作出

体现东方神韵的瑞兽

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商周以前

龙纹造型多抽象写意

秦汉至于隋唐

形制渐备

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有宋以降

则趋于定型

而定型后的中国龙

当为国人最熟悉的形象


玉雕师刻画的龙

以各种曲线体现动态

繁复富丽

而观之生动不觉杂乱

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其眼鼻须角鳞爪

刻画入微

一丝不苟

四周又以写意手法

渲染云雾

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从造型上

作者注重装饰性

以传统审美中

龙的多重审美特征

堆叠出一个唤起民族自信的图腾

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作者刀笔腾挪之下

龙头昂扬

或引颈戏珠

或吞云吐雾

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龙身蜿蜒盘曲

矫健多姿

雍容华美

气象万千

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作者在章法处理上

更体现了不俗的能力

龙身或大开大阖

盘曲满布

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或隐于云雾

仅露首尾

大块留白

要之疏处可以走马

密处不使透风

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而对于狮子的创作

玉雕师又是一番手法

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中国本土不产狮子

随着佛教传入中国

被佛教视为仁兽

可以辟邪护法的狮子

也渐进入中华民族的审美观照中

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千百年的嬗变

狮子形象

经过不断加工再创作

逐渐东方化

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形象发展至今

已然大大脱离实体物像

中华民族以其浪漫的想象

将其改造成强烈装饰性的文化符号

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玉雕师创作的这批狮子

其形象身子浑圆

四肢短而有力

鬃毛翻卷

显得灵巧活泼

温驯善良

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然而细看其双目圆睁

裂口张牙

观之威猛可怖

又能震慑邪恶

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其脖颈之间

常饰以铃铛项圈

世俗气息浓厚

亦充满祥瑞之意

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狮子造型亦多变化

或弓背蹲坐

或跃扑绣球

或与龙同戏

见出作者深厚的表现功底

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通观这批作品

材料质地各异

而作者因材施艺

时更巧用俏色

龙与狮子的刻画

其采用自由丰富的表现技法

勾勒形质

表现神采

更传达出

那一份独属于

东方的祥瑞祝愿

...


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